飛越時空的作品‧《飛越隔世時空》

[HKIFF30 報告 1] 飛越隔世時空
原名：The Lost Domain (Le domaine perdu)
導演：拉烏‧盧易茲
法國／義大利　2005　彩色　106分鐘

今年電影節，我第一部看的電影是《飛越隔世時空》。之前沒留意這
作品，但同時有幾位友人提起，細心一看，才發現差點錯過了一部自
己一向有興趣的題材－－不是指作為電影中的重心、小說《Le Grand
Meaulnes》（台譯《失落的莊園》），而是指導演的背景－－他是智
利人。

故事講述三十年代，住在智利鄉村的小孩麥士遇上了法國機師安東。
安東常常帶著麥士去「尋寶」，四處去冒險。後來，二次大戰期間，
當了戰機機師指導員的麥士，重遇為求光復法國、被迫逃難到英國的
安東。再之後，回到智利的麥士，在七十年代軍人政變的浪潮下，遇
上了安東的孫兒……三個不同的時空，同樣的人物，互相交疊重複著
現實與回憶的片段。

坦白說，入場前我對小說《失落的莊園》一無所知，或多或少影響了
對這電影的欣賞心情，不過剛才找了找資料，再跟記憶中的情節比對
了一下，不由得拍案叫絕。導演盧易茲竟然借了一個在法國家傳戶曉
的故事，去串連一個新的故事，來影射自己生平的故事！

故事的敘事手法並不傳統，要作比較的話，是添布頓《大魚奇緣》和
今敏《千年女優》式的真實虛幻插敘法，而事實上《飛》比起這兩部
電影難懂，更難分辨出哪些是真實哪些是虛幻，連時序上也難以理解
。麥士在二次大戰時才把《失落的莊園》交到安東手上，反過頭來卻
講述安東年輕時怎樣實踐著小說的情節，甚至和小孩麥士一同到過那
個失落的莊園。畫面上，不同的時空經常交錯，時代不同卻又重複著
相呼應的情景。段落的轉換都很特別，比方說年輕的麥士和安東的女
兒聽到敲門聲，卻是七十年代的麥士給軍人闖進家來。雖然真實和虛
幻交錯，結局卻帶出了一個新的可能，在這兒我不說出來，留待有興
趣的朋友自己欣賞。

文首說過，我留意的是導演的生平。小說《失落的莊園》的故事講述
主人翁莫尼在舞會中遇見一見鍾情的女孩，二人分開後，相隔多年再
遇－－這是小說作者亞蘭‧浮尼葉半自傳式的作品，因為他真的在年
輕時遇見令他傾慕的女性，八年後重遇卻是人面桃花，不再是昔日他
魂牽夢縈的女孩。盧易茲在作品中，讓麥士和安東重演了很多小說的
場面，有趣的是，這也是他的半自傳式作品。電影裡，安東因為二次
大戰而逃亡英國，卻仍念念不忘法國的土地，被人譏笑為老頭子也要
去從軍駕戰鬥機。麥士生為智利人，即使二次大戰時為盟軍付出血汗
，在知命之年卻經歷了皮諾切特借美國軍力奪權令祖國陷入白色恐怖
的痛苦。這兩者加起來，便是導演盧易茲自己。盧易茲在阿倫第總統
執政時曾加入政府擔任顧問，為國家出力，可是在暴力下阿倫第被迫
死，盧易茲逃亡到歐洲。導演借用了故事來表達自己的心情，也同時
間借用了《失落的莊園》和浮尼葉的聯繫，幾方面互相重疊，和這電
影的敘事手法如出一轍。

縱使這作品的故事沒《大魚奇緣》那麼圓滿，手法沒有《千年女優》
那麼大膽，但從各方面而言，還是很出色。如果一部作品，在電影院
看時觀眾覺得十分滿足、十分有趣，我會說是一部滿意的作品；如果
一部作品，在電影院看時有著不理解的地方，但離場後會讓觀眾細味
、咀嚼，在回想中摸清作品的輪廓，我會說是一部出色的作品。這電
影是後者。